重墨大笔写狂风

要像马一样自由地追求水墨画艺术，用我笔下的马表现中华民族精神、体现个人价值。
——杨志斌

记者（以下简称“记”）：大家都知道徐悲鸿先生画马，您也选择画马，就不担心很难走出来吗？杨志斌（以下简称“杨”）：有很多人都这么问过我。其实马在中国绘画中是个非常广泛的题材，历史上也有许多画马的名家，比如，唐代的曹霸、陈闳、韩斡、韦偃等均为画马高手，北宋时画马高手当数李公麟，元代画马丹青大家有赵之谦  、龚开、任发等，清朝画马能手有张穆、钱沣和意大利人郎世宁，近代徐悲鸿大师的马更是家喻户晓，现代有刘勃舒、贾浩义等画马名家。他们都是我的老师，我在学习和研究他们的过程中，汲取他们的长处，在他们的缝隙中寻找自己的路。我的优势就是从小生长在坝上草原，有生活源泉，并且经过美院的专业训练，对马的研究探索长达三十多年，现在我画马的风格已基本形成，并得到业内人士及收藏界的首肯。我想，如果再画十年二十年，就可画得更精到、更成熟。

记：您已意识到要在夹缝中求生，为什么还要选择这个题材呢？杨：因为我跟马有割舍不下的情结，我了解马，喜欢马，知道他们的脾气很秉性。小时候，家里养了几匹马，我经常帮父亲放马。我家门前不远就是草原，那里到处都是马群、牛群、羊群，我经常跟那些牧马人一起在草原上骑马奔跑。因此我特别了解马，对马的个性、脾气比较熟悉，一眼就可看出来马是否温驯、暴躁、狡猾，所以我笔下画的大多都是以马为主的。我在天津工艺美术学院的毕业创作就是以马和蒙古人为题材的工笔画，题目是《大野无声》，画了一个月，何家英老师给予了指导。这件作品在学校展出后，又被选送到天津市弘扬传统文化优秀作品展展出，后发表在《迎春花》杂志。

记：您说马有许多性格，那您在作品中是怎样把这些性格表现出来的呢？杨：比如说《马背上的民族》，三匹马三种性格。牧马人骑的那匹马就是忠勇性格，配合着主人追逐那匹黑马；中间的那匹黑马就是狂妄不羁的，面对牧马人的套索，好像越显野性；旁边的那匹白马就是温驯的，紧随着黑马其后。在其他的作品中，通过饮水的马、树荫下的马、奔跑的马等都表现了马的不同姿态和性情等等。

记：这里面有没有您自己的性格？杨：当然有，我喜欢自由，尤其是草原马所拥有的那种自由。我特别喜欢马自由奔跑的姿态。在草原上看到有的马脚上绑着绊索，我就为它失去自由感到特别悲哀。为什么不能想到哪就到哪、想怎么跑就怎么跑呢？我就是想通过马的不同姿态表现我个人追求自由的性格。我们为什么不能像马一样自由地并驾齐驱一起干点事、体现我们的精神、实现我们的价值呢？

记：对于画马来说，您认为什么是最重要的？杨：首先对马的解剖要有深入的了解，熟练掌握它的生长规律和运动规律。深入生活观察生活，马怎么吃草、怎么喝水、怎么走、怎么跑，不仅这些，还要仔细观察不同马在性格上的细微区别。在造型解决了以后，主要就是笔墨语言，我在作画中常把草书笔法运用其中，大笔重墨写其意。在节奏中，流露出干湿浓淡的墨色变化，把马的各种形态水墨味十足地写在画面之中。把握格调是很重要的，把作品与生活拉开距离，追求“似与不似之间”的绘画理念。更重要的是意境，一幅好的作品能让人百看不厌，形神兼备，画面美，并有深刻的内涵，给读画者丰富的联想。马的意境也是广泛而又非常深层的，它的形神体现了我们中华民族的精神。